作為國內一本藝術類人物月刊雜志，將有效整合社會文化資源，誠邀各方面專家，為《東方藝術》的發(fā)展提供有力的學術支持，由中央美術學院、今日美術館、北京頌雅文化藝術中心等文化機構對《東方藝術》的重要支持將對改版及其持續(xù)發(fā)展產生積極效應。

國內正式出版的品質次的藝術文化刊物，是目前國內外為數不多的有正式出版刊號的當代藝術讀物之一。力求從代表性及現(xiàn)實意義的幾個角度，實現(xiàn)對東方藝術的展示。以關注名家、推薦新人為宗旨，通過對個體藝術家藝術活動的長期追蹤報道和個體案例的具體研究，記錄其藝術發(fā)展的軌跡。

蔣友柏：看我42變！曾經奇跡般地打造了臺灣“賺錢的設計公司”，含金鑰匙出身的蔣友柏，今年十月，由受矚目的設計師華麗轉身跨界當代藝術，“看我蔣畫”將呈現(xiàn)一個全新的蔣友柏。東方藝術·大家：您從何時開始進行水墨藝術作品的創(chuàng)作？蔣友柏：一直以來都喜歡水彩。

將以“辦好的華文藝術期刊”為目標，進一步強化“高品位、品質次、精品化、個性化”定位，記錄當代藝術發(fā)展途徑，展示當代藝術發(fā)展軌跡，立足于當代中國本土藝術家的藝術活動范圍，以關注名家、推薦新人為宗旨本刊立足于當代中國本土藝術家的藝術活動范圍。

序，氣韻非師，藝術是否可以教授，這是當代藝術教育面臨的一大難題。如果說藝術不可以教授，汗牛充棟的藝術院校，還有存在的必要嗎？如果藝術可以教授，那么多學習藝術的學生為什么都沒能成為藝術家呢？其實，這并不是什么新鮮問題，早在北宋時期，蘇軾就強調書法“不學可”。

全而粹——讀圓大西的繪畫和書法，在市中心的一座高樓里，經過好幾道門禁之后，我來到圓大西的畫室。房子收拾得一塵不染，墻上掛著《楞伽經》小楷條屏，桌上擺放著品質講究的茶具和茶，音響正播放格倫·古爾德演奏的巴赫哥德堡變奏曲。如果不是空氣中彌漫著淡淡的油畫顏料氣味，沒有人會想到這是畫室。這不是我及時次見大西，卻是我及時次訪問他的畫室。在看完大西新近創(chuàng)作的作品后，我一直在想，如何來解讀面前的這位不同尋常的藝術家。