摘要：伊麗莎白·畢肖普(1911—1979),繼艾米麗·迪金森之后美國(guó)最著名的女詩(shī)人之一,在美國(guó)詩(shī)歌史上一直享有盛譽(yù)。她還擁有多重身份——詩(shī)人、散文作家、畫(huà)家、翻譯家,曾獲國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)橥甑膭?chuàng)傷和獨(dú)特的藝術(shù)理念,畢肖普一直渴望尋找到身體和精神上的庇護(hù)所。在旅途中她對(duì)詩(shī)歌里無(wú)根漂泊感的景觀極盡描繪,但在路途的終點(diǎn),她并沒(méi)有找到明確的庇護(hù)所。空間上的旅行并沒(méi)有改變畢肖普的無(wú)根狀態(tài),但旅行絕非毫無(wú)意義。旅途中,畢肖普從未停止對(duì)周遭景觀的“畢式描摹”,通過(guò)再現(xiàn)景觀,并將它們作為“視覺(jué)引導(dǎo)物”,給作為觀看者的詩(shī)人提供了一個(gè)安全距離,從而使記憶與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人痛苦與藝術(shù)創(chuàng)造間的張力得以調(diào)和。換言之,詩(shī)歌創(chuàng)作這一行為本身,作為詩(shī)人的白日夢(mèng),構(gòu)成了某種精神的旅程,對(duì)詩(shī)人生活中的緊張不安和無(wú)根狀態(tài)進(jìn)行了“蚌病成珠”式的補(bǔ)償。