摘要：作為20世紀“保守主義”作曲家,布里頓的音樂堅持調性原則,三度結構和弦仍為其創作的重要音高組織材料基礎,被認為已經“過時”“死亡”的材料,布里頓卻從中發現了“美”和新的“表現力”,這與20世紀的“新調性”觀念是分不開的。然而,布里頓并非一概放棄傳統調性,在新調性與傳統調性思維下三度結構和弦的特色運用是其和聲的一個重要特點。本文探討的正是在布里頓的代表性歌劇《彼得·格萊姆斯》中,新調性與傳統調性思維下三度結構和弦的三種主要運用方式。